Sabiduría silvestre

Fuente de la imagen: Gotas de lluvia (Velasco, 2012)

Observar la naturaleza para encontrar soluciones a las necesidades cotidianas posee una larga trayectoria en la historia humana (Benyus, 1997): Biomímesis como método de diseño sostenible (Velasco, 2026). En lugar de inventar mecanismos artificiales muy complejos y costosos desde cero, los seres humanos podemos aprender de los diseños que los seres vivos han perfeccionado durante millones de años de evolución biológica (Bhushan, 2009). Esta forma de aprendizaje se traduce en aplicaciones prácticas asombrosas que facilitan nuestro día a día. Por ejemplo, al rediseñar la forma de los trenes rápidos para que hagan menos ruido al atravesar túneles estrechos, se imitó de manera directa la silueta del pico de una pequeña ave llamada martín pescador (Kulkarni, 2019). Del mismo modo, en el campo de la edificación, se han proyectado oficinas que consiguen regular su temperatura interior de manera natural, imitando la ingeniosa red de conductos de aire y chimeneas que las termitas construyen en sus nidos para protegerse del calor extremo del exterior sin recurrir a costosos equipos de climatización tradicionales (Knippers et al., 2016). Incluso en la medicina contemporánea, los científicos logran diseñar membranas para curar heridas graves en la piel analizando las sustancias adhesivas que emplean los mejillones para mantenerse pegados a las rocas marinas sometidas al fuerte oleaje (Ahn et al., 2015). De este modo, la naturaleza se convierte en una biblioteca abierta de opciones eficientes listas para ser analizadas y adaptadas en beneficio de la sociedad (Vincent et al., 2006).

Fuente de la imagen: mvc realizada con el recurso notebook

A pesar de estas magníficas aplicaciones, la implantación masiva de estas tecnologías biológicas en las fábricas encuentra límites reales que la ingeniería actual todavía tiene dificultades para resolver de manera viable (Vincent, 2011). En ocasiones, nos maravillamos con las propiedades mecánicas de la seda de araña o de la concha de los abulones (Wang y Gupta, 2011), pero fabricar estos materiales avanzados a gran escala para el mercado general resulta sumamente complejo y costoso en la actualidad. De igual manera, existe la tendencia a imitar la apariencia externa o estética de las plantas y animales en los edificios, olvidando que el verdadero valor ecológico estriba en copiar cómo funcionan internamente sus ciclos biológicos de energía y materia sin generar desechos perjudiciales (Speck y Speck, 2019). Para superar estas trabas, se requiere coordinar el trabajo de biólogos, matemáticos y diseñadores en espacios de aprendizaje compartidos (Teixidó, 2025). La meta debe ser acoplar por completo las actividades fabriles a los ritmos naturales del planeta, sustituyendo los plásticos nocivos por compuestos biodegradables que se desintegren de forma natural y aprovechando directamente la energía del sol (Riechmann, 2014). Adoptando modelos teóricos modernos que coordinen los procesos físicos, químicos y geológicos de nuestro entorno, será factible planificar asentamientos urbanos que colaboren activamente en limpiar el aire y regenerar los ecosistemas que nos rodean (Turki y Arian, 2025). Fuente de las imágenes: mvc archivo propio.

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Bibliografía

Ahn, B. K., Das, S., Linstadt, R., Kaufman, Y., Martinez-Rodriguez, N. R., Mirshafian, R., Kesselman, E., Talmon, Y., y Lipshutz, B. H. (2015). High-performance mussel-inspired adhesives of reduced complexity. Nature Communications, 6(1), 8663.

Benyus, J. M. (1997). Biomimicry: Innovation Inspired by Nature. William Morrow & Company.

Bhushan, B. (2009). Biomimetics: lessons from nature-an overview. Philosophical Transactions of the Royal Society A: Mathematical, Physical and Engineering Sciences, 367(1893), 1445-1486.

Knippers, J., Nickel, K. G., y Speck, T. (Eds.). (2016). Biomimetic research for architecture and building construction: biological design and integrative structures. Springer.

Kulkarni, A., y Saraf, C. (2019). Learning from Nature: Applications of Biomimicry in Technology. IEEE Pune Section International Conference (PuneCon), 1-6.

Riechmann, J. (2014). Tratar de vivir en el Antropoceno: Autolimitación y reconstrucción de la tecnosfera. Editorial Trotta.

Speck, T., y Speck, O. (2019). Emergence in Biomimetic Materials Systems. En L. H. Wegner y U. Lüttge (Eds.), Emergence and Modularity in Life Sciences (pp. 97-115). Springer.

Teixidó, M. (2025). Biomimesis: Imitar la naturaleza para mejorar la salud. MediaHub de la Fundación "la Caixa", Barcelona.

Turki, Y., y Arian, K. (2025). The Multimimicry Regenerative Model (MRM): A Unified Framework for Regenerative Design and Systems Innovation. Zenodo. http://doi.org/10.5281/zenodo.17559519.

Velasco-Carretero, M. (2026). Biomímesis como método de diseño sostenible. Sitio Economía Sostenible. Visitado el 3/9/2026.

Vincent, J. F. V. (2011). Unusual uses of holes--with input from biology. Journal of the Mechanical Behavior of Biomedical Materials, 4(5), 682-687.

Vincent, J. F. V., Bogatyreva, O. A., Bogatyrev, N. R., Bowyer, A., y Pahl, A. K. (2006). Biomimetics: its practice and theory. Journal of the Royal Society Interface, 3(9), 471-482.

Wang, R., y Gupta, H. S. (2011). Deformation and Fracture Mechanisms of Bone and Nacre. Annual Review of Materials Research, 41(1), 41-73.

Círculos de Valor: ¿El fin del desecho?

Fuente de la imagen: realizada por mvc con la herramienta Notebook

La forma actual de consumir se parece a una línea recta que termina inevitablemente en un basurero; éste es el modelo tradicional de "tomar, fabricar y desechar" que hoy pone en serio riesgo la capacidad del planeta para regenerarse (Prieto-Sandoval et al., 2017). Para frenar el deterioro, surge la Economía Circular como un cambio de mentalidad profundo en el que los recursos no mueren tras su uso, por el contrario, se mantienen en movimiento constante. El secreto para que el sistema funcione reside en el diseño de los productos desde su misma concepción (M. Velasco, 2019), ya que es en ese momento inicial donde se decide si un objeto podrá ser reparado en el futuro o si se convertirá en un desperdicio imposible de recuperar (Moreno et al., 2016). Una de las metas principales del enfoque es la "ralentización de los ciclos", que consiste en fabricar cosas de alta calidad que duren mucho más tiempo y que no queden obsoletas por modas pasajeras (Bocken et al., 2016). Cuando un producto finalmente cumple su función, el diseño circular permite "cerrar el ciclo", garantizando que sus materiales vuelvan a las fábricas como ingredientes útiles o se reintegren a la naturaleza como nutrientes seguros (Prieto-Sandoval et al., 2017). De esta manera, el diseño deja de ser una simple cuestión de estética para convertirse en la herramienta principal que evita la contaminación antes de que ésta ocurra (Vezzoli, 2018).

Fuente de la imagen: realizada por mvc con la herramienta Notebook

Este cambio transforma los objetos que nos rodean, nuestra relación con las empresas y el concepto de propiedad. En lugar de acumular aparatos que fallan al poco tiempo de comprarlos, el futuro invitará a valorar el servicio y el resultado por encima de la posesión, a través de lo que los expertos llaman "Sistemas de Producto-Servicio" (Vezzoli, 2018). Por ejemplo, en lugar de comprar una lavadora que eventualmente tendremos que desechar, podríamos pagar por el beneficio de tener "ropa limpia", lo que obliga a las marcas a fabricar máquinas extremadamente duraderas y fáciles de arreglar, ya que ellas mismas se encargan del mantenimiento y los costos de reparación (Bocken et al., 2016). Para lograrlo, los diseñadores deben evolucionar y dejar de ser solamente "creadores de objetos" para transformarse en "proveedores de soluciones" inteligentes (Moreno et al., 2016). Si fomentamos un vínculo de confianza y cuidado con lo que usamos, evitamos tirar cosas que aún funcionan, permitiendo que los materiales mantengan su valor durante décadas (Bocken et al., 2016). En última instancia, la circularidad busca que el bienestar humano y el éxito de las empresas dejen de depender de extraer cada vez más recursos de la naturaleza y empiecen a basarse en nuestra capacidad creativa para conservar y regenerar todo lo que ya hemos producido (Prieto-Sandoval et al., 2017).

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Bibliografía

Bocken, N. M. P., de Pauw, I., Bakker, C., & van der Grinten, B. (2016). Product design and business model strategies for a circular economy. Journal of Industrial and Production Engineering, 33(5), 308-320. 

Moreno, M., De los Rios, C., Rowe, Z., & Charnley, F. (2016). A conceptual framework for circular design. Sustainability, 8(9), 937. 

Prieto-Sandoval, V., Jaca, C., & Ormazabal, M. (2017). Economía circular: Relación con la evolución del concepto de sostenibilidad y estrategias para su implementación. Memoria Investigaciones en Ingeniería, (15), 85-95.

Velasco-Carretero, Manuel (2019). Más allá del Desecho: Diseño Circular. Sitio Economía Sostenible. Visitado el 5/3/2026.

Vezzoli, C. (2018). Design for environmental sustainability: Life cycle design of products (2.ª ed.). Springer-Verlag London.

Soleás

Fuente de la imagen: Consejo Regulador de las Denominaciones de Origen Málaga, Sierras de Málaga y Pasas de Málaga

En ¿Unas pasitas pa´ tu ratito de Chill?[1] me hacía eco del obsequio navideño recibido del Consejo Regulador de las Denominaciones de Origen Málaga, Sierras de Málaga y Pasas de Málaga y del Museo del Vino Málaga, que bajo los lemas “Pa´ tu ratico de Chill”, “Snack pa´ tomar de Chill” o ¿Unas pasitas pa´ tu ratito de Chill? contiene uvas pasas obtenidas mediante el procedimiento tradicional de secado al sol de frutos maduros de la variedad Moscatel de Málaga o Moscatel de Alejandría.

Pues bien, arriba te dejo instantánea del envase promocional genérico que el Consejo Regulador, bajo el concepto “SOLEÁS”, está utilizando en la campaña 2023-2024 para dar a conocer las características de un producto único y excepcional[2]. Se trata del envase ganador del concurso que cada año realiza el Consejo con la Escuela de Arte de San Telmo, y que, en este caso, ha sido creado por la alumna Victoria Luque Borrego. Fuente de la información y de la imagen: Consejo Regulador.

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[1] Velasco Carretero, Manuel (2022). ¿Unas pasitas pa´ tu ratito de Chill? Sitio visitado el 24/12/2023.

[2] Declarado "Sistemas importantes del patrimonio  Agrícola Mundial" (SIPAM) por la FAO.

Encuentros de moda circular y sostenible

Fuente de la imagen: Museo del Traje

Si eres follower de este sitio sabes de mi relación con el sector del diseño y la moda, fundamentalmente en la actividad docente de asignaturas transversales. Textos como “En la sala de máquinas diseñando formación”,” Moda 2.0”, “Pajaritas” o “Estudios de Diseño y Moda”[1] son prueba de ello. En “Presente y futuro del diseño en España”[2] te informaba de la organización por parte del Ministerio de Cultura y Deporte del Gobierno de España (MCyD), de cinco encuentros para analizar el presente y el futuro del diseño en mi país, una herramienta clave para afrontar los nuevos retos de la sociedad. Pues bien, enmarcada dentro del Festival Ellas Crean, recientemente se han celebrado las jornadas "Ellas cambian el mundo. Encuentros de moda circular y sostenible", espacio de encuentro y reflexión en el que visibilizar a las mujeres que contribuyen a la circularidad y sostenibilidad en el ámbito de la moda, organizadas por el Ministerio de Transición Ecológica y Reto Demográfico (MTEyRD) en colaboración con el Museo del Traje (MT), dependiente del MCyD. Dado que la circularidad implica transformación de procesos de diseño, producción, distribución, reutilización y reciclaje, trazando cadena de valor en todo ello, con apoyo de la digitalización, esta actividad también se ha vinculado a la Alianza STEAM por el Talento Femenino - Niñas en Pie de Ciencia.

El programa[3] ha incluido un ciclo de debates seguido por una serie de talleres sobre cómo poner en práctica las premisas tratadas, contando con la participación de mujeres creadoras y profesionales en grandes empresas[4], en pequeñas y medianas empresas; y en otras entidades[5] e iniciativas[6]. Los debates se han centrado en el relevante papel de las mujeres en el desarrollo del sector textil y de la moda. Entre otros temas, se ha analizado la ampliación y renovación femenina en los equipos directivos de algunas de las principales firmas a través de la experiencia de mujeres que han conquistado puestos de alta responsabilidad empresarial o han creado sus propios espacios de emprendimiento. Asimismo, las jornadas han permitido reflexionar sobre la responsabilidad ambiental de la moda[7] en un contexto de emergencia climática. En ese sentido, la moda circular, representa un cambio de paradigma en el sector a través de propuestas de reutilización, reparación y renovación de prendas y proyectos basados en alargar el ciclo de la vida de la ropa. Estos encuentros conectan con la aprobación, el pasado 8 de marzo, del Proyecto Estratégico para la PERTE[8] de Economía Circular, dentro del PRTR[9] español[10]. A continuación te dejo un vídeo alojado en Youtube por MT, con datos del evento. Fuente de la imagen: MT.

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[1] Velasco Carretero, Manuel. En la sala de máquinas diseñando formación (2019), Moda 2.0 (2013), Pajaritas (2013), Estudios de Diseño y Moda (2007). Sitios visitados el 27/03/2022.

[2] Velasco Carretero, Manuel. Presente y futuro del diseño en España. 2021. Sitio visitado el 27/3/2022.

[3] Comisariado por María Giraldo y Patricia González Aldea.

[4] Como Mango y el Grupo Tendam.

[5] Como la Asociación Española de Artesanía Contemporánea, Fashion Revolution, el Centro Tecnológico del Calzado de la Rioja o la Federación de Asociaciones Territoriales de Empresas de Inserción, entre otras.

[6] Intervienen profesionales del sector como Caterina Pañeda, cofundadora de Oteyza; Clara Bilbao, diseñadora de vestuario; o María Ortega Cornejo, 'international project manager' de Peris Costumes.

[7] La segunda industria más contaminante del planeta.

[8] Recuperación, Transformación y Resiliencia.

[9] Plan de Recuperación Transformación y Resiliencia español.

[10] Este PERTE busca incorporar al sector materias primas con bajo impacto, invertirá en tecnologías e infraestructuras que faciliten la reutilización y el reciclaje e impulsará medidas para mejorar la trazabilidad de productos y materiales. Además, ayudará a priorizar a las pymes y a las empresas de economía social.

¿Es otra cosa?

Fuente de la imagen: archivo propio

En “Estamos en un periodo muy, muy grave”[1] te confesaba mi agradable sorpresa al conocer que el político Henry Kissinger seguía en este mundo, igual o más lúcido que en sus tiempos mozos. Pues bien, en este fin de semana de convivencia con Javier y su familia, ingeniero industrial que conocí cuando estaba impartiendo las asignaturas de Economía y Empresa, Proyectos y Presupuestos y Marketing y Publicidad en los centros de diseño Goymar Málaga y ABSE, aprovechando la oportunidad que me dieron Encarna y Juanjo (ver “Estudios de Diseño y Moda”[2]), me comentó que André Ricard, uno de los autores que enumeró en la sugerida bibliografía para documentar y preparar las clases, todavía andaba por aquí.

Buscamos en Internet y la última entrevista se la hizo Elena Pita para Expansión[3]. De retorno al hogar busqué en el altillo de una de las estanterías y mis manos palparon el polvoriento libro (pero con alma) “Hablando de Diseño”[4], de Ricard, que antaño y acertadamente me recomendó Javier, puesto que consiste en una recopilación de los textos de André más significativos, redactados con reflexión, armonía y vitalidad, entre ellos párrafos escritos en la prensa de entonces y que, en formato compendio y junto a sus introducciones o explicaciones, adquieren una conexión contextual distinta a si cada artículo se leyera por separado.

Le trasladé al amigo que en aquellos años me dejó un tanto descolocado una de sus reflexiones (que respeté pero no compartí): “Todo lo que esté relacionado con la moda –es decir, que sacrifica la función al efectismo- difícilmente puede llamarse diseño. Es otra cosa”. Sí coincido con la parte de su doctrina que entiende que el “término diseño ha de reservarse para definir el estudio serio de los problemas de la forma de las cosas en su relación de utilidad” con las personas. Parte de este texto también se ha editado en el sitio book—post bajo el título “Hablando de diseño”. Fuente de la imagen: archivo propio.

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[1] Velasco Carretero, Manuel. Estamos en un periodo muy, muy grave. 2021. Sitio visitado el 20/20/2021.

[2] Velasco Carretero, Manuel. Estudios de Diseño y Moda. 2021. Sitio visitado el 20/20/2021.

[3] Pita, Elena. André Ricard, diseñador industrial y autor de muchos de nuestros objetos cotidianos: "Lo feo normalmente no funciona". Expansión. 2020. Sitio visitado el 20/09/2021.

[4] Ricard, André. Hablando de Diseño. Ed. Hogar del Libro. 1987.

Presente y futuro del diseño en España

Fuente de la imagen: rvs/2020

Si eres follower de este sitio, conoces mi interés por todo lo relacionado con el diseño. Textos como “En la sala de máquinas diseñando formación”,” Moda 2.0”, o “Pajaritas” son prueba de ello. En “Estudios de Diseño y Moda”[1] te contaba mi experiencia como profesor de las asignaturas de Economía y Empresa, Proyectos y Presupuestos y Marketing y Publicidad en los centros de diseño Goymar Málaga y ABSE, aprovechando la oportunidad que me dio Encarna. En algún momento del inicio de los cursos, llegué a preguntarme qué hacían esas asignaturas en el programa de unos estudios privados relacionados con la moda, el patronaje, la pasarela, modelos, el diseño de objetos, publicitario, etc. Evidentemente, antes de conocer las escuelas ni se me había pasado por la cabeza que existían esos estudios.

Te comento lo anterior porque recientemente el Ministerio de Cultura y Deporte del Gobierno de España (MCyD), ha informado de la organización de cinco encuentros para analizar el presente y el futuro del diseño en mi país, una herramienta clave para afrontar los nuevos retos de la sociedad. Madrid Design Festival es un festival internacional que tiene como objetivo convertir a Madrid en la capital del diseño y situarla en un lugar privilegiado en el contexto internacional. La cita anual se celebra durante el mes de febrero y abarca todas las disciplinas de diseño, desde la arquitectura al diseño gráfico pasando por la comunicación o el interiorismo, hibridando todas ellas en un formato contemporáneo e innovador. Fuente de la información: MCyD. Fuente de la imagen: rvs 2020.

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[1] Velasco Carretero, Manuel. Estudios de Diseño y Moda”. Sitio visitado el 12/02/2021.

Visualizando diseño industrial andaluz

Fuente de la imagen: rvs

En la mañana del sábado acompañé al querubín a la Escuela de Ingenierías Industriales de Málaga (España), para asistir a una sesión del taller "Visualizando la cuarta dimensión", en el que está participando, impartido por el profesor de Matemática Aplicada en la Escuela de Ingeniería de la Universidad de Málaga (UMA) y Data scientist de Ericcson, Santiago Agustín Cárdenas Martín (sí, el mismo que afirma que “las matemáticas son como el sexo: hermosas y útiles”[1]), todo ello dentro del programa “GuíaMe-AC-UMA”, que ya te referencié hace unos meses en el texto” Programa de la UMA para Altas Capacidades”. 

Mientras esperábamos a Ana Dolores Pérez, coordinadora y miembro del equipo técnico de Guíame-AC-UMA, estuve observando algunos de los trabajos finalistas del primer Concurso Interuniversitario de Diseño Industrial Andaluz, desde originales soluciones para sillas de ruedas hasta diseño de puestos para peluquerías y salones de belleza. Arriba te dejo una instantánea junto a la zapatilla customizable, de diseño modular y producción a partir de tecnologías de fabricación aditiva, compuesta por mesoestructuras tipo lattice no fabricable mediante otros métodos tradicionales[2]. Fuente de la imagen: rvs. 

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[1] Diario Málaga hoy: https://www.malagahoy.es/malaga/matematicas-sexo-hermosas-utiles_0_768223367.html Sitio visitado el 12/01/2020. 

[2] Trabajo Fin de Grado del alumno Fernando Lerate Medina De la Universidad de Cádiz (UCA). Profesor tutor: Daniel Moreno Nieto.

Página web de la sociedad mercantil

Fuente de la imagen: mvc archivo propio

Ayer estaba leyendo el artículo 11 bis del Real Decreto Legislativo 1/2010, de 2 de julio, por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Sociedades de Capital españolas (si quieres acceder al documento clickea AQUÍ), sobre las páginas web de las sociedades mercantiles en mi país, y me dije, esta información puede que les interese a mis contactos del mundo de la informática, las telecomunicaciones y todas aquellas otras especialidades relacionadas directa o indirectamente con el mundo de internet, así que tomé nota para escribirte esta mañana sobre esta legislación, por si es de tu interés. Según la ley referenciada, las sociedades de capital (anónima, limitada y comanditaria por acciones) podrán tener una página web corporativa, que será obligatoria para las sociedades cotizadas. La creación de una página web de la corporación deberá acordarse por la junta general de la sociedad, debiendo figurar expresamente en el orden del día de la convocatoria de la reunión. 

Igualmente, y salvo disposición estatutaria en contrario, la modificación, el traslado o la supresión de la página web de la sociedad será competencia del órgano de administración. Asimismo, este acuerdo de Junta General[1], se hará constar en la hoja abierta a la sociedad en el Registro Mercantil competente y será publicado en el "Boletín Oficial del Registro Mercantil" (BORM). El acuerdo de modificación, de traslado o de supresión de la página web se hará constar en la hoja abierta a la sociedad en el Registro Mercantil competente y será publicado en el BORM, así como en la propia página web que se ha acordado modificar, trasladar o suprimir durante los treinta días siguientes a contar desde la inserción del acuerdo. La publicación de la página web de la sociedad en el BORM será gratuita. ¡Ojo! porque hasta que la publicación de la página web en el BORM tenga lugar, las inserciones que realice la sociedad en la página web no tendrán efectos jurídicos.

En cuanto a los requerimientos de las publicaciones en la página web de la sociedad, éstos vienen recogidos en el artículo 11 ter, legislando que la sociedad garantizará la seguridad de la página web, la autenticidad de los documentos publicados en esa página, así como el acceso gratuito a la misma con posibilidad de descarga e impresión de lo insertado en ella. La carga de la prueba del hecho de la inserción de documentos en la página web y de la fecha en que esa inserción haya tenido lugar corresponderá a la sociedad. En cuanto a las tareas asignadas a los administradores, éstos tienen el deber de mantener lo insertado en la página web durante el término exigido, respondiendo solidariamente frente a los socios, acreedores, trabajadores y terceros de los perjuicios causados por la interrupción temporal de acceso a esa página, si bien para acreditar el mantenimiento de lo insertado, será suficiente la declaración de los administradores, que podrá ser desvirtuada por cualquier interesado mediante cualquier prueba admisible en Derecho.

Si la interrupción de acceso a la página web fuera superior a dos días consecutivos o cuatro alternos, no podrá celebrarse la junta general que hubiera sido convocada para acordar sobre el asunto a que se refiera el documento inserto en esa página, salvo que el total de días de publicación efectiva fuera igual o superior al término exigido por la ley. En los casos en los que la ley exija el mantenimiento de la inserción después de celebrada la junta general, si se produjera interrupción, deberá prolongarse la inserción por un número de días igual al que el acceso hubiera estado interrumpido. Finalmente, el art. 11 quáter establece que las comunicaciones entre la sociedad y los socios, podrán realizarse por medios electrónicos siempre que dichas comunicaciones hubieran sido aceptadas por el socio. La sociedad habilitará, a través de la propia web corporativa, el correspondiente dispositivo de contacto con la sociedad que permita acreditar la fecha indubitada de la recepción así como el contenido de los mensajes electrónicos intercambiados entre socios y sociedad[2].

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[1] De Socios o Accionistas.

[2] Fuente de la información: BOE.

Sencilla y vital

Fuente de la imagen: pixabay

En el post “Collage de tarjetas”[1], te transcribía la contestación que solía dar cuando descubrían varias tarjetas de visita en mi mano: “No, si dinero poco, pero cartulinas todas las que guste”. Ayer eché mano de la cartera para entregarle a mi interlocutor una tarjeta de visita y ¡Tierra trágame! no encontré ninguna, por lo que tuve que escribir en la servilleta el nombre, el email y el teléfono (Fuente de la imagen: pixabay).

Cierto que cada vez más utilizo lo que desde hace unos años denomino “tarjeta blogosférica" (ver post "Tarjeta blogosférica"[2], del mismo nombre), y que he ido dejando a un lado la versión física o en papel, hasta el punto que ayer me encontré que no dispongo de ninguno de los formatos tradicionales, así que tendré que hacerme unas cuantas decenas, pero ¿con qué contenido y diseño? A priori no tan fácil la decisión.

Desde hace un tiempo tiendo a lo básico, alejado de lo rimbombante, pero sin llegar a la tarjeta de J W. von Goethe que utilicé como imagen en el texto “Puestitis”[3]. Pasaré, también, de las recomendaciones de Handleyr[4], sobre la importancia de las tarjetas de presentación, y me centraré en los datos identificativos[5], teléfono de contacto, dirección web y correo electrónico, con un tipo inconsolata de color negro o azul en un fondo blanco: sencilla y vital.

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[1] Velasco Carretero, Manuel. Collage de tarjetas. 2013. Sitio visitado el 25/10/2016.

[2] Velasco Carretero, Manuel. Tarjeta blogosférica. 2013. Sitio visitado el 25/10/2016.

[3] Velasco Carretero, Manuel. Puestitis. 2008. Sitio visitado el 25/10/2016. Imagen eliminada.

[4] Handley, Ann. 8 Ways to Make Your Business Cards Stand Out. Entrepreneur. 2012. Sitio visitado el 25/10/2016.

[5] Nombre y apellidos.

La ola conceptual

Fuente de la imagen: mvc archivo propio

En el post “Olas” brevemente te escribía sobre el texto “La tercera ola”, del escritor experto en prospectiva social Alvin Toffler, que reflexionaba sobre la configuración socio-económica del mundo, distinguiendo tres grandes “olas”, desde los asentamientos neolíticos (6000 a.C.), hasta la aparición del primer ordenador construido por IBM en 1948. En cuanto a la cuarta era, se la relaciona con Internet y la quinta con las redes sociales virtuales. 

Respecto a las futuras olas, en el texto “La Ola Biotecnológica”[2] se apostaba por la biotecnología, descartando, incluso, la medioambiental. No obstante, existen otras interpretaciones de esa era futura de la Humanidad, como la que registraba en 2005 Daniel H. Pink en su libro A Whole New Mind[3], que traducido con mi inglés de los Montes de Málaga es algo así como “Mentalidad nueva”, donde argumenta decididamente por la era conceptual.

Esta argumentación es debida a que la Civilización de Occidente se ha cimentado en función de análisis y cálculo, destrezas del cerebro izquierdo, pero dado que esas habilidades hoy se encuentran en poder de la informática, el mañana habita en los resultados de las inter-conexiones del cerebro derecho o lo que es lo mismo: el arte en general y el diseño en particular. Por lo anterior, un director, gerente, jefe o coordinador de equipo deberá convertirse en artista (fuente de la imagen: pixabay mvc archivo propio).

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[1] Velasco Carretero, Manuel. Olas, 2014. Sitio visitado el 19/08/2015.

[2] Velasco Carretero, Manuel. La Ola Biotecnológica, 2014. Sitio visitado el 19/08/2015.
[3] Daniel H. Pink. A Whole New Mind. Editorial Riverhead. 2005.